首先要介紹「場」（scene）的概念，這是影視劇本寫作常用的單位。所謂「一場戲」就是指在同一個時間/空間下所發生的事件，而編劇最在寫作時最重要的就是「分場」。能在一個場景下能交代的事情，就沒必要用兩個場景來交代，否則就會拖慢節奏，變成大家常說的「拖戲」。
在這裡要拿EP15都敏俊吃醋的情節來舉例，節奏實在太拖沓了。整理一下這集的順序：(1) 都敏俊和張律師聊天：「誰救她就會愛誰嗎？全國消防隊員能獨攬全國人民的愛了」 → (2) 在網路上留言：「和輝京訂婚根本是空穴來風」 → (3) 內心上演小劇場
其實這三場戲根本可以併在一起，因為它們都述說同一件事情：都敏俊在吃醋。而且這吃醋的內容是沒有層次感的，為何大費周章用三場戲來表現？絕對不是要加強觀眾印象（這種東西觀眾看一次就懂了，沒那麼笨，不過的確也是有不少編劇把觀眾想的太笨，把一件事講很多遍）。說穿了就是要撐滿時間。因為臨時加集，編劇沒有新的情節可用，只好把同一件事情用三種方式表達出來。
再舉另一個拖戲的例子。EP17都敏俊說出要離開的事實，千頌伊聽完後先是狐疑、悲傷，接著憤怒，丟下一句「你真是壞蛋中的極品」，馬上走人。一般觀眾看到這裡就知道千頌伊的反應了：她不希望受到傷害，所以選擇離開都敏俊。
不過編劇又添加了晨跑的戲，這回千送伊說：「跟我一起留下來，不行嗎？」、「如果你無法留下來，那你就安靜的消失」，但其實這些訊息早就在昨天待機時就應該說了，為何要大費周章多一場戲來處理這個訊息呢？因此這裡就落入愛情戲的俗套，男女拉拉扯扯，彼此推開又靠近、靠近又推開，如此不斷重複，使劇情陷入停滯期。
那要怎麼樣才能不拖戲？如果敘述一個事件，又動用到一場戲以上篇幅，那麼各場戲就要有層次、變化，也就是說編劇要寫出不一樣的情節。因此在這裡來看，「雪地待機」和「晨跑」這兩場戲要做出明顯區隔，才會讓劇情有不斷往前推展的感覺。
挽救EP17的方法：「雪地待機」這場戲的功能很清晰，就是要讓都敏俊說出他即將離去，不需要修改。不過在銜接到「晨跑」之前，編劇其實可以把千頌伊昨天離去的原因解釋成她當下反應不及或故意逃避現實，因此中間必須多花一些篇幅描寫千頌伊的心境轉變，才能進入「晨跑」這場戲，讓千頌伊正式把都敏俊推開。總之，我的意思就是把千頌伊聽到教授快離開的心境轉變，寫得更細緻，如此一來兩場戲會變成一個連續事件，讓劇情是有意義的拉長、放大，而非冗長的拖戲。
＊ Keep reading
《來自星星的你》：令人略微失望的EP14~17（上）
《來自星星的你》：令人略微失望的EP14~17（下）
寫得真好!
回覆刪除